The
Next Generation
En
The Next Generation las visitas a Vulcano, fueron básicamente
anecdóticas, apareciendo solamente en tres capítulos: Sarek (TNG,
3.23), Unification I (TNG, 5.07) y Gambit II (TNG,
7.05). Viéndose solamente el planeta desde la órbita. Este tenía un color ocre,
más marrón arena, que rojizo, con varias masas de agua. Mientras que de la
superficie solo se mostró una anodina habitación de la casa de Sarek, con una
cama con el marco de piedra. Y las ruinas de un antiguo templo abandonado, el
Santuario de T’Karath, que veríamos más detalladamente en Awakening (ENT,
4.08). Este decorado mostraba una catacumba, con artefactos abandonados,
así como varias estructuras metálicas con calderos en la parte superior, y grabados
desgastados en las paredes de roca. Realmente podían ser el de cualquier cueva
genérica vista antes en la serie. Claro que descubriríamos, más adelante en la saga, que este lugar fue bombardeado por el Alto Mando
Vulcano en el 2154, lo que justifica esta situación de decadencia.
Voyager
En
Voyager era difícil poder mostrar el hogar del oficial científico,
al fin y al cabo, la nave se encontraba a 70.016 años luz del planeta. Aun así,
en Persistence of visión (VOY, 2.08) Tuvok tendría una ilusión de haber
regresado al planeta, en el que reutilizarían la planicie desde donde despega
el pájaro de presa en ST IV: The voyager home. Mientras que en Gravity
(VOY, 5.13), veríamos los flashbacks de un joven vulcano, mientas
era instruido en el control emocional mediante la lógica. Aquí regresaríamos a
una cueva, con las mismas estructuras metálicas para sostener un caldero con
una llama, y un pequeño altar de piedra.
Enterprise
En
la magnífica cuarta temporada de los viajes de la Enterprise NX-01
del capitán Archer, que precedieron a la creación de la Federación, nos
llevaron dos veces a vulcano, mostrando el planeta como nunca antes lo habíamos
visto. No solo la parte más mística de los ancestrales templos, sino el mundo
moderno, con sus urbes de rascacielos, y las casas particulares de sus
habitantes. En la primera visita en Home (ENT, 4.03) vemos el
hogar de la infancia T’Pol, donde vive su madre, en la periferia de una gran
metrópolis. En la que se yerguen altos edificios cónicos, de formas
irregulares, y aperturas en sus armazones, dando un aspecto similar a unas
estalagmitas que apuntaran hacia el cielo. Y extendiéndose desde la lejanía,
vemos una serie de barrios de casas bajas, encajadas entre el ondulante
terreno, casi como si estuvieran medio enterradas en la ladera de la montaña,
buscando, tal vez, reducir la cálida temperatura de la superficie para el
interior de sus moradas. Cuyos techos tienen formas similares al monasterio de
P’Jem, visto en el capítulo The andorian incicent (ENT, 1.07).
La
casa, situada en la ladera de una pequeña colina, de este barrio residencial de
las afueras, cuenta con un pequeño jardín en la entrada. El cual sirve para
realizar ciertas ceremonias familiares, y tiene un aire oriental, al igual que
la misma arquitectura de la vivienda. Su interior es austero, con muebles
sencillos, y algo de decoración en las paredes, que incluye relieves con la
tipografía vulcana, similar a las notas musicales. Pero sin olvidar los
elementos modernos, como una unidad de estasis, utilizada para mantener la
fruta y la verdura fresca, lo que viene siendo, un frigorífico.
La
casa de T’Les quería mostrar a una mujer de alto rango, pero algo rebelde, por
lo que, en vez de vivir en el centro de la alta sociedad de los poderosos, la
ubicaron en un lugar más rural. John Eaves hizo tres bocetos, en el primero de
los cuales se reflejaba una atmósfera sencilla, y un paisaje urbano más
discreto.
El
segundo boceto mostraba un atardecer más intenso, más cerca de la ciudad,
observándose un grupo de imponentes edificaciones de formas onduladas y
redondeadas.
Pero
los productores pidieron más edificios, por lo que se creó el tercer boceto.
Donde se mostraba una metrópolis más grande, que se extendía hacia el
horizonte, con diversos grupos de rascacielos. Siendo la combinación de los dos
dibujos anteriores.
La
última panorámica del planeta que vemos en Home (ENT, 4.03),
corresponde a las Llanuras de Fuego, donde T’Pol lleva a Tucker para que este las
conozca. Regresando al panorama monumental y místico que conocemos: ríos de
lava que bordean altas esculturas de ancestrales vulcanos, como las vistas en
la presentación de Spock en ST: The motion pictures. Esta escena
coincidiría con el comentario al poco de llegar, donde se indica que el monte
Tar’Hana entra en erupción frecuentemente. Confirmando que el planeta es volcánicamente
activo, y, por lo tanto, el motivo por el que recibe su nombre.
En
el guion se describía como: “un vasto e hirviente campo de lava se extiendo
a lo largo de kilómetros de distancia. Enormes estatuas de roca se alzan sobre
un acantilado que domina las llanuras de fuego... Están talladas con la imagen
de los antiguos guerreros vulcanos. Las estatuas se ciernen sobre la escena con
poder y majestuosidad”. En una línea del guion, finalmente omitida, T’Pol
indica que “Las estatuas fueron construidas alrededor de la época del
Despertar… hace más de dos mil años terrestres”.
Pero
sería en la trilogía vulcana The Forge (ENT, 4.07), The Awakening
(ENT, 4.08) & Kir’Shara (ENT, 4.09), cuando nos mostrarían
el planeta como nunca lo habíamos visto. Los vulcanos que habíamos visto en la
serie eran arrogantes, orgullosos de su superioridad física e intelectual, y algo
xenófogos. Desconfiados de aquello que no pueden controlar o de lo que sale de
sus cánones de lógica. Con un lado oscuro que no tenían sus anteriores
congéneres que habíamos conocido, como Spock o Tuvok. Parecían taimados, faltos
de todo interés por la exploración, y no solo no practicaban la fusión mental,
sino que la consideraban una aberración, como habíamos visto en Fusion
(ENT, 1.17) y en el maravilloso Stigma (ENT, 2.14). Aquí
nos contarán como las enseñanzas de Surak se han ido perdiendo en la niebla de
la historia. Incluyendo el significado de IDIC: Infinita Diversidad, en
Infinitas Combinaciones, que celebraba la amplia variedad del universo.
Ahora descubriríamos el motivo de este cambio de mentalidad, dando los pasos
necesarios para regresar a los vulcanos a como los conocemos. Cuyas tomas de la
órbita, vuelve a recuperar el tono rojizo de las películas de la clásica,
abandonado el más marrón de The Next Generation. Además, se pueden ver
numerosas masas de agua, algunas de las cuales realmente grandes, que tienen un
buen número de islas.
La
trilogía empieza con una panorámica de la embajada terrestre en la capital:
Shikar. Una ciudad moderna, pero según StarTrek.com, el emplazamiento fue
fundado en “épocas anteriores a Surak. Estando rodeadas de tierras irrigadas
y cultivadas, que actúan como amortiguador de las condiciones áridas que
prevalecen en gran parte del planeta”. Querían que el edificio destacara en
el centro de la metrópolis, por lo que adoptaron un color blanco para su
superficie, con mucha iluminación, que resaltara con el mar de rojos y púrpuras
que componía el planeta de Vulcano. Las líneas facetadas y angulares también
crearon un contraste con las líneas orgánicas muy puntiagudas y curvas que
rodeaban la sede diplomática.
John
Eaves recuerda que para crear la capital del planeta se inspiró en las
películas de Conan (John Milius, 1982) y Brazil (Terry Gilliam,
1985), evocando en sus edificios pesadas espadas erguidas, apuntando hacia el
cielo. Mezclando sus afiladas formas, con ventanas largas, similares a las de
una catedral, con cúpulas y vagones de tren de pasajeros conectando entre las
mismas. De manera intencional, o no, el aspecto de los edificios tiene un
aspecto muy parecido a los casos de las naves vulcanas vistas en la serie, como
la clase Suurok y el más pesado tipo D’kyr, que
tienen figuras puntiagudas.
Para
el edificio de la sede del Alto Mando Vulcano, que según The Forge (ENT,
4.07) era el responsable de la exploración, y que se había convertido en el
gobierno de facto del planeta, supervisando la flota, las misiones diplomáticas
y la investigación científica. Querían mostrar la estética de la cultura
artística de los vulcanos. Como el resto de la ciudad, la estructura está
inspirada en espadas convertidas en rascacielos. El primer boceto fue aprobado
por el aspecto de los edificios, pero el ángulo de la toma era demasiado alto.
El
siguiente dibujo muestra una versión inferior para que el horizonte del planeta
fuera visible por encima de los edificios.
Una
vez corregida, la ilustración pasó a color, una combinación de marcador y tintas
tradiciones, acentuadas por Photoshop, agregando un destello de lente.
Una vez completado la imagen se pasó a la empresa Fundation, para hacer
el modelo CG para las tomas del edificio.
De
su interior, nos muestran la sala de reuniones, lugar de las maquinaciones de V’Las.
Es sencilla, descrita en el guion como “un entorno regio, amueblado con una
mesa de conferencias y monitores”. La mesa central estaba compuesta por dos
tablas en forma de L contrapuestas, permitiendo a los cinco responsables estar
colocados de manera escalonada. Con un sólido pedestal de líneas curvas, y un
acabado muy elegante. Interesante también es la vista de la ventana, que nos
muestra otro ángulo de los rascacielos de la ciudad vulcana. Donde se aprecian
las ventanas y las formas onduladas de los edificios de una capital moderna,
aunque poco cosmopolita.
El
otro escenario mostrado era el desierto del planeta, llamado La Forja. Un
territorio hostil, incluso para los vulcanos, azotado por tormentas de arena
eléctricas, llamadas Arenas de Fuego. Las cuales pueden durar un día, algunas,
las más intensas, incluso hasta dos. También contaba con inestabilidades
geomagnéticas que hacen que la tecnología no funcione, incluyendo los
comunicadores, los escáneres, o armas de energía. Tampoco es posible
transportarse en el interior de la misma. La anomalía se extiende unos cientos
de metros por encima de la superficie, pudiendo ser sobrevolarlo, pero a gran
altura.
Según
la leyenda, Surak realizó un viaje a través de la Fragua, partiendo desde la
Puerta de Salida. Y durante siglos muchos de sus seguidores repetirían el mismo
viaje, buscando iluminación. Se dice que pasó por la Llanura Sangrienta, siendo
cruzada por el padre de la Lógica cuando la sangre caliente de la batalla aún
fluía verde, pero con la lógica, la enfrió.
Situado
en la frontera nordeste de la Fragua, se encontraba el Santuario de T’Karath,
cuyas ruinas ya habíamos visto en el 2370 en Gambit II (TNG, 7.05),
mientas buscaban la Piedra de Gol. Este había sido una antigua fortaleza
subterránea, anterior a la Era del Despertar, por lo que es un conjunto de
ruinas y columnas que han estado en desuso durante siglos. Y que sería bombardeado
por el Alto Mando Vulcano en el 2154 para intentar eliminar a los syrrantas. Los
cuales habían escogido el lugar no solo como refugio, sino para encontrar el
Kir’Shara, que contenía las enseñanzas de Surak. En el guion de The Forge
(ENT, 4.07) denominaba al lugar “catacumbas de T’Karath” y se
describían como: “Un entorno de cueva oscura: imposible de estimar el tamaño
o la distribución, porque las únicas fuentes de luz son unas pocas franjas
finas y bien definidas de luz teñida de rojo del amanecer que se avecina, y que
descienden de lo que podría ser estrechas fracturas en el techo de la cueva”.
Mientras
que en el de The Awakening (ENT, 4.08) indicaba que el “área
común (era) una antigua y polvorienta fortaleza construida en un sistema de
cañones ranurados. Hay algunas mesas y sillas sencillas, y toscamente talladas,
docenas de velas, algunas estatuas, y ánforas, y estantes de equipo
arqueológico. Un par de escaleras de madera conducen a los niveles superiores y
a los recovecos”. Y las catacumbas eran “oscuras y polvorientas, las
telarañas se aferran a los techos bajos. Momias vulcanas y otros artefactos
están montados en huecos en las paredes cada pocos metros”.
No
hemos tenido ninguna una aproximación tan completa e interesante de este planeta
como en la trilogía vulcana de Enterprise, en la que este se
sentía como un personaje más en la historia. Donde además de mostrarnos la
cultura y las tradiciones vulcanas, también veíamos la parte moderna y
tecnológica de esta compleja civilización, anclada entre el pasado y el futuro.
Ll. C. H.
Enlaces
relacionados:
Evolución de Vulcano (1)
Evolución de Vulcano (2)
Evolución de la Tierra en Star Trek (1)
Evolución de la Tierra en Star Trek (2)
Evolución de la Tierra en Star Trek (3)
Evolución de la Tierra en Star Trek (4)
Cartografía de la Federación Unida de Planetas
Cartografía del Imperio Klingon
Cartografía del Imperio Romulano
Cartografía de la Unión Cardassiana
Cartografía del Dominion en el cuadrante Gamma
Cartografía de Discovery
Vida cotidiana en Star Trek (1)
Vida cotidiana en Star Trek (2)
Vida cotidiana en Star Trek (3)
Algunas inconsistencias en Star Trek (1)
Algunas inconsistencias en Star Trek (2)
Romulanos, un imperio desaprovechado
Klingons, un imperio en decadencia
La guerra de la frontera cardassiana
La guerra entre
la Tierra y Romulus
Viajes en el tiempo en Star Trek
Las
películas
La
presentación de Spock para el salto de Star Trek en la pantalla grande para ST: The motion pictures, mostraba un planeta más acorde a su nombre, que en
las representaciones anteriores. El guion describía la cámara moviéndose a
través de las nubes espesas y humeantes, antes de mostrar la superficie
montañosa, con “picos angulares y formaciones rocosas duras y extrañas.
Árido y legendario”. Con “gigantescas estatuas y ruinas antiguas”. Spock
estaría encima de una plataforma de piedra en medio de las ruedas “frente a
un semicírculo de tres plataformas similares, con gigantescas estatuas y las
antiguas ruinas de Vulcano” al fondo. Uno de los bocetos, de Robert T.
McCall, mostraba un ambiente hostil, con elegantes pirámides humeantes, un
templo de forma cuadrada, rodeado de un lago de lava, y una gran luna que
ocupaba parte del cielo. Pero fue desechada.
Para
lograr el aspecto deseado, se consultaron sitios como Afganistán, Tíbet y
Turquía, buscando lugares naturales y/o ruinas. En la pintura mate utilizada en
la película se podía apreciar un paisaje de pequeños volcanes, de los que salía
humo en un evidente estado de actividad. Mientras que en la superficie había un
intrincado conjunto de caminos laberínticos, rodeados de ríos de lava. Los
cuales parecían emanar de un templo incrustado en una agreste montaña, donde se
erigían grandes estatuas, hechas de un material cristalino de color rubí. Como
la escena transcurría de noche, se podía ver el cielo salpicado de estrellas,
así como cuatro lunas suspendidas en el firmamento.
En
ambos bocetos, y en el metraje final, se pueden ver varias lunas orbitando el
planeta. Esto continuaba con la discrepancia del episodio Yesteryear (TAS,
1.02), en la que aparecía una gran luna sobre Vulcano. DC Fontana intentó
solventarlo indicando que el lugar visto en la serie animada, fuera un planeta
hermano de Vulcano, llamado T’Kuht. Apareciendo en la serie de historias
llamadas “Landing Party Six” y publicadas en 1975 como parte de un
fanzine llamado Warped Space. Este planeta volvió a mencionarse en
varias novelas y se cambió su ortografía a T’Khut, que también era conocido
como The Watcher, El Vigilante. Canonizado en un mapa visto en el
capítulo Charades (SNW, 2.05).
Para
la Edición del Director del 2001, que se mantendría en la 4K The
director’s Edition del 2022, se hicieron cambios en la escena de Vulcano. Eliminando
las diversas lunas que se veían en la escena, pasando de un paisaje volcánico,
a un desierto, con algo de magma, pero mucho menos salvaje. Pero más parecido a
la superficie mostrada en ST III: The search for Spock,
incluyendo el cielo anaranjado. Por lo que podemos deducir que la ceremonia del
kolinahr que estar realizando Spock se trasladaría de T’Khut, a Vulcano,
posiblemente en la Forja, también más acorde a los acontecimientos narrados en ST: Enterprise.
Se
mantuvo la gigantesca estatua encima de la que detiene Spock, ya que la escena
transcurría a sus pies, pero sustituyeron la mole de la montaña donde se
encontraban, por otra menos majestuosa. Pero más realista. Y se añadieron más
estatuas de rubí claramente visibles, diseñadas por Doug Drexler, que realizó seis
bocetos diferentes, coincidiendo con el número de lados de las piedras en el
suelo. Una de las cuales sostenía una lirpa, el arma tradicional vulcana, vista
por primera vez en Amok time (ST, 2.05). Y se incluyeron pequeñas
columnas coronadas por fuegos. Según la novelización (no canónica) de Gene
Roddenberry de ST: The motion picture, la meseta donde se
encuentra Spock se llama Gol. Nombre de una antigua ciudad mencionada por el
embajador Soval, mientras está siendo torturado por Shran en Kir’Shara
(ENT, 4.09).
Regresaríamos
a Vulcano en ST III: The search for Spock, para volver a
transferir el katra, depositado en ese momento en la mente del doctor
McCoy al cuerpo de nuestro oficial científico. Siempre me he preguntado si el
cuerpo de Spock no se hubiera “regenerado” en el planeta Génesis tras su
exposición a la radiación en el reactor de la USS Enterprise. ¿Dónde
hubieran guardado su mente? Pero esos son pensamientos demasiado metafísicos (o
metafásicos) para este artículo. (1) La cuestión es que vemos el monte
Seleya, una montaña sagrada, situada en la Forja de Vulcano, como se mencionará
en The Forge (ENT, 4.07). El templo se encuentra en lo alto de la
montaña, al que se accede por una larga escalera desde su base, donde se
encuentra una fuente. Y cuyo ascenso está bordeado por gruesas columnas de
piedra con un caldero con fuego en su parte superior.
El
templo de la cúspide, construido en piedra, tenía forma cónica, y parecía estar
formado por cuatro grandes paredes, con un hueco en el centro, iluminado desde
el interior. Era conocido como el Salón del Pensamiento Antiguo. Mientras que
el altar se encontraba en una especie de farallón, paralelo a la montaña, unido
por un largo y estrecho puente de piedra. De forma circular, contaba con un
estrado al que se accedía por unas escaleras, donde había dos estructuras
rectangulares de piedra, donde colocar los cuerpos de quien contenía y
recibiría el katra. En el borde de la plataforma, había una escultura,
que recuerda a la fuente metálica de la casa de Sarek en Yesteryear (TAS,
1.02), con dos estructuras de piedra altas y estrechas.
La
mayor parte de las escenas que involucraban el planeta, finalmente no se
usaron. Básicamente, una procesión que movía el cuerpo de Spock desde el área
de aterrizaje hasta la cima del Monte Seleya. Incluía una escena de una
barcaza.
Los
protagonistas debían de atravesar el edificio cilíndrico que había como
antesala del altar, llamado el Salón del Pensamiento Antiguo. Tom Lay y David
Carson hicieron una serie de ilustraciones de su apariencia interior. Era una
gran sala, con enormes cabezas de piedra, iluminadas por enormes calderos de
fuego, representando los filósofos y pensadores científicos más notables de la
historia de Vulcano. Y aunque fue construido en el Estudio 8 de Paramount,
finalmente no apareció en el montaje final por tiempo. Ya que, tanto los
productores, como Leonard Nimoy, consideraban que no aportaba nada esencial a
la historia. Además, Nilo Rodis tenía sus reservas, ya que el decorado nunca
pareció tan impresionante en el escenario, como en los dibujos. La verdad es
que es una lástima no haberla visto, y demuestra la cantidad de dinero que
contó esta producción.
Algunas
pinturas conceptuales fueron creadas por Industrial Light & Magic, presentaban
versiones azules de escenas planetarias. No muy acordes con el tono más rojizo,
anaranjado y marrón del planeta.
En
ST IV: The voyager home nos despedimos de Vulcano dentro de las
películas clásicas. Al principio vemos de nuevo la misma pintura mate del Monte
Seleya, una estancia donde Spock realiza una última prueba de memoria. Y una explanada,
de donde despegue el pájaro de presa klingon, del que se
apoderaron nuestros héroes en la película anterior. Es destacable las formas
geométricas en el suelo, como pistas de aterrizaje, o los dibujos de Nazca. En
el centro se yerguen dos estructuras rectangulares que bordean una gran fogata.
Similares a las que pudimos ver en el altar del Monte Seleya. Encontrándose en
el borde de un altiplano escapado, con una planicie que se extiende hasta
perderse en el horizonte. Esta pintura mate volvería a utilizarse en Persistence
of visión (VOY, 2.08).
Estas
representaciones de Vulcano, son parte de su cultura más mística y ancestral:
el combate a muerte para divorciarse en Amok time (ST, 2.05). La
renuncia al kolinahr, para suprimir sus sentimientos de manera
definitiva en ST: The motion pictures. Y la ceremonia de
transferencia de katras en el Monte Seleya en ST III: The searchfor Spock. En Yesteryear (TAS, 1.02) ya podemos ver algo de la
vida cotidiana de sus habitantes, aunque el viaje en el tiempo de Spock es
precisamente para ayudarse a sí mismo durante el rito del kahs-wan, una
prueba de madurez, al sobrevivir en el desierto para demostrar el paso a la
edad adulta. En definitiva, nos muestran una civilización profundamente anclada
en ancestrales tradiciones, que se remontan mucho antes de la aceptación de la
lógica de Surak. Al mismo tiempo, son muy reservados con los foráneos con
respecto a ellas. Lo que no deja de ser algo contradictorio, ya que también es
una sociedad tecnológicamente avanzada, mucho más que la humana antes de la
creación de la Federación. Tendrían que pasar muchos años, y varias
series, antes de regresar a Vulcano, y descubrir un mundo mucho más moderno, y
no tan místico. Y para mí, más interesante.
Vulcano,
como planeta natal de Spock, posiblemente el personaje más icónico y recordado
de la franquicia, es uno de los lugares más visitados de la saga. Además de ser
el hogar de otros personajes principales, como Tuvok, T’Pol, y Michael Burnham.
También conocido como 40 Eridani, es un sistema estelar trinario, que cuenta
con varios planetas, incluyendo Ni’Var (de donde proceden los vulcanos), que
orbita alrededor de la estrella de 40 Eridani A [Home (ENT, 4.03)].
Otros cuerpos celestes son la luna de Delta Vega [Star Trek (2009)],
T’Kut, y Kerkhov que gira alrededor de la estrella 40 Eridani C [Charades
(SNW, 2.05)]. Se encuentra a dieciséis años luz de la Tierra [Home
(ENT, 4.03)], y es vecino de Andoria [In the pale moonlight (DS9,
6.19) & The andorian incident (ENT, 1.07)].
Con
el paso del tiempo se ha ido consolidando la información de trasfondo de la
saga, con la creación de mapas estelares con datos concretos de los planetas.
Así, en Strange New Worlds (SNW, 1.01) se puede ver un mapa
estelar con las ubicaciones de Vulcano, Andoria y la Tierra. El cual está
basado, no siendo exactamente lo mismo, en los mapas del libro ST Star
charts, de Geoffrey Mandel. Para uno de los textos del libro que
recogía las imágenes de los calendarios del Starships of the line,
en su edición del 2014, Michael Okuda describió que las tierras altas de la
ciudad de ShirKahr estuvieron cubiertas de prados verdes y bosques de altísimas
coníferas. Pero durante el Tiempo del Despertar, estos fueron destruidas durante
la guerra nuclear, convirtiéndose en los desiertos que hoy conocemos. Ocurrió
lo mismo en todo el planeta, dando como resultado un cambio climático global.
El
mundo natal de Spock iba a ser originalmente Marte, y es posible que el aspecto
rojizo de Vulcano aún proceda de esa idea, siendo transformado a un lugar más
violento, cubierto de volcanes y lava. Lo que se ajustaría las superiores características
físicas, con respecto a los humanos, del oficial científico. Más adelante, el
planeta iba a llamarse Vulcanis, como apareció en folleros promocionales de la
NBC para la primera temporada de la serie. Pero poco después cambió a Vulcan o Vulcano
en castellano, haciendo mención a esta denominación en un diálogo, que
finalmente no apareció, en el capítulo Mudd’s women (ST, 1.03). Siendo
en The man trap (ST, 1.05) en el primer episodio emitido en que
se menciona su nombre. Aunque ya se había consolidado este dato en Where no
man has gone befora (ST, 1.03), que fue emitido con posterioridad, aunque fuera
el segundo piloto de la serie, y que esta vez, sí tuvo continuidad. Según el
borrador del guion de Strange New World (ENT, 1.04), “Vulcano” era el
nombre no indígena del planeta, inventado por los humanos, aunque no revelaba su
denominación indígena. El nombre de Ni’Var, citado en Unification III
(DIS, 3.07), y otorgado tras la unificación de vulcanos y romulanos, fue
acuñado en 1967 por la lingüista Dorothy Jones, en un relato que apareció en el
fanzine T-Negative, y que significaba “dos formas”. Y que era un método
de examinar un tema desde dos puntos de vista diferentes, o que tenía dos
aspectos o naturalezas diferentes. Mientras que en la novela corta The
thousandth man, de Claire Gabriel, publicado en forma de cuento en 1976, se
indicaba “un término vulcano que se refiere a la dualidad de las cosas: dos
que son uno, dos diversidades, que son una unidad, dos mitades que se unen para
formar un todo”. Según la cuarta edición de ST: Encyclopedia,
otorgar este nombre a la nave aparecida en Shadows of P’Jem (ENT, 1.15)
fuera un homenaje a esta historia.
La
serie clásica
La
primera vez que visitamos Vulcano, fue en Amok time (ST, 2.05),
donde se nos indicaba que su atmósfera era considerablemente más delgada que la
de Tierra, y tenía una temperatura más alta. En aquellos años era conocida la
frase “caliente como Vulcano”, cuyo significado entendió perfectamente
el doctor McCoy tras visitar la superficie en el 2267. Las imágenes en el
momento de emitir el capítulo, en 1967, eran muy primitivas, con una esfera
roja, con apenas unas manchas más oscuras para distinguir algunos mares o
continentes. Mientras que el decorado de la arena, inspirado en el monumento de
Stonehenge, donde se enfrentan Spock y Kirk tenía un cielo rojo, y rocas de
cartón piedra de color marrón, para mostrar un escenario tan primitivo, como la
arcaica ceremonia que se celebra. Para su aparición en Journey to Babel
(ST, 2.15) se reutilizaron las imágenes de la órbita, mientras el
embajador Sarek llegaba a bordo de una lanzadera. La
segunda visita al planeta fue durante el segundo capítulo de la serie animada Yesteryear
(TAS, 1.02). En el que nos muestra un aspecto más moderno de su
civilización, al ver la ciudad de ShiKahr, que tiene una planta circular, con
edificios irregulares, y de aspecto futurista. También nos muestran varias
viviendas de formas irregulares, con construcciones altas y puntiagudas, con
estructuras elevadas, que podrían ser sistemas de transporte. En el horizonte,
además de más urbes, hay una gran luna suspendida en el firmamento. Esto
contradecía la afirmación que Vulcano no tenía luna, asevera por Spock en The
man trap (ST, 1.05). Esta discrepancia procede de los artistas de la
serie animada, que nunca volvían a consultar las correcciones o las
descripciones, una vez pasado el proceso del guion gráfico. Y en este caso ignoraron
la anotación de “¡No hay luna!”, en el boceto preliminar, una vez presentado a
Gene Roddenberry y a DC Fontana.
La
casa de la juventud de Spock contaba con un jardín vallado, con varias plantas
y una fuente ornamental. Las forjas y los elementos decorativos parecen
cuidadosamente elaborados, por lo que podemos deducir que la manifactura en
vulcano es artesanal y que cuida el aspecto estético, además del práctico, como
es lógico. Como estos sucesos ocurren un año después de la muerte de los padres
de Michael, hemos de suponer que la medio hermana de Spock se encontraba en
algún tipo de excursión escolar durante la incursión del medio vulcano en el
desierto.
El
cual atraviesa de noche, por lo que solo se muestra las sombras de un paisaje
agreste, como las montañas L-Iangon, que yergue puntiaguda en la noche. Mientas
que el resto de las colinas tienen formar recortadas y afiladas, similares a
los edificios vistos en la ciudad de ShiKahr.
Para
la remasterización de Amok time (ST, 2.05), se añadieron tomas
generales de la superficie de vulcano. Así, la arena fue ubicada en la cima de
un alto y estrecho peñasco, conectado a las montañas circundantes por dos
largos puentes de roca. En una clara inspiración en los escenarios del Monte
Seleya vistos en ST III: The search for Spock. Al fondo de la
roca, se aprecia la ciudad de ShiKahr, vista previamente en Yesteryear (TAS,
1.02). Manteniendo el mismo tono rojo del cielo, que podía mostrar la puesta de
sol, o un día cubierto de nubes rojizas. Aunque posiblemente sea para mantener
la coherencia con las escenas de la superficie del capítulo original.
Otro
cambio interesante son las vistas del planeta desde la órbita. Las formas
indefinidas desaparecen, para mostrar una superficie con pequeñas masas de
agua, cordilleras, nubes y una gran masa helada, posiblemente del polo. También
se aprecian las luces de las ciudades vulcanas cuando la Enterprise
se interna en la parte oscurecida por la noche, mostrando una civilización
avanzada y que se extiende por la superficie de su mundo.
