Voyager 1a temporada (4)

· State of flux (VOY, 1.11)
Un miembro de la tripulación de la Voyager ha entregado tecnología avanzada a los kazones, lo que desencadena la búsqueda del responsable. Siendo, además, el segundo encuentro con esta civilización. La idea de que hubiera una espía cardassiana entre los maquis la tuvo, tras leer el guion de Caretaker (VOY, 1.01/02), Paul Robert Coyle, escritor freelance que había colaborado en Whispers (DS9, 2.14). A Michael Piller le encantó la idea, quien quería mantener a la audiencia intrigada hasta el final, por lo que también incluyó el romance entre Chakotay y Seska. Esto hace que su traición sea doble, por lo menos para este, ya que no solo ha entregado tecnología a sus enemigos, sino que le engañó al tener una relación con él. Según Robert Beltrán, quien interpreta al primer oficial: “El episodio también demostró la lealtad de Chakotay, que estuvo dispuesto a apoyarla hasta que estuvo absolutamente seguro de que era una traidora. Creo que ese es uno de los puntos fuertes de Chakotay: es muy, muy leal y hace falta mucho para que deje de creer en la gente. Eso es algo que los guionistas captaron muy bien”. Esta relación será aprovechada por Seska más adelante, ya que, por suerte, su personaje volverá a acosar a la Voyager en el futuro. Sin duda, lo más interesante es que ya conocíamos a Seska, ya que era su quinta aparición. Incluso en Prime factors (VOY, 1.10) había tenido un papel importante en el motín para apoderarse de la tecnología sikariana, al convencer a B’Elanna de desobedecer a Janeway. Teníamos antecedentes que era capaz de saltarse las normas. Jeri Taylor comentó: “Tendría más resonancia emocional para la audiencia, y así comenzamos a hacer eso. Luego descubrimos que su personaje era muy útil [...] No siempre tienes ruido en las cubiertas inferiores o gente amotinada en naves puramente de la Flota Estelar”.

Esta preparación previa, a lo largo de los capítulos, es lo que hace que no sea un villano al uso, y sea tan potente y querido. Está tan atrapada en el cuadrante Delta como el resto de la tripulación, pero no tiene la misma forma de pensar que los oficiales de la Flota Estelar, con sus normas y ética. Ni del maquis, que proceden de colonias de la Federación, y que, aunque se sienten traicionados por esta, su cultura no es tan alejada. Chakotay fue oficial de la Flota Estelar, y B’Elanna asistió a la Academia. Seska, como cardassiana, seguirá otras reglas, incluyendo las más brutales, como aliarse con aquellos que puedan ayudarla, o de los que se pueda beneficiar. Además, no es alguien surgido de la nada, le conoces, y puede suponer que hará cualquier cosa para lograr sus objetivos. Algo que se perdería a lo largo de la serie, como con Ahni Jetal en Latent image (VOY, 5.11), o Lyndsay Ballard en Ashes to ashes (VOY, 6.18). Y es que parece que la primera temporada iba a marcar la aparición de varios personajes secundarios, que luego quedarían en apenas algunas menciones. Otro ejemplo es el teniente Joe Carey, que no volvería a aparecer hasta Friendship One (VOY, 7.21). Durante seis años nos olvidaremos del segundo ingeniero de abordo; bueno, no exactamente, ya que volvería a aparecer en Relativity (VOY, 5.24) y en Fury (VOY, 6.23). Lo que es una lástima, ya que la Voyager, al estar aislada, hubiera sido para crear un buen puñado de tripulantes recurrentes y secundarios, que, con un cuidadoso esmero por parte de los guionistas, podría haber generado una gran continuidad. Algo que, por desgracia, no ocurrió demasiado.
Error de continuidad: Tuvok especula que la tecnología que ha caído en manos de los kazones-nistrim puede proceder de otra nave de la Federación que haya sido llevada al cuadrante Delta. Pero Janeway indica que, hasta donde ella sabe, ninguna otra nave desapareció en las Badlands. Sin embargo, la USS Equinox fue abducida en esa zona por el Cuidador antes que la Voyager.

«Una capitana de la Federación que destruyó nuestra única oportunidad de volver a casa. ¿Reglas de la Federación? ¿Nobleza de la Federación? ¿Compasión de la Federación? ¿Lo entienden? Si hubiera sido una nave cardassiana, ya estaríamos en casa»
Seska
 
· Faces (VOY, 1.14)
Segunda aparición de los vidiianos, donde vemos realmente lo despiadados que son. La idea original era del escritor Jonathan Glassner, en la que B’Elanna encontraba una máquina, saliendo de ella dividida en versiones humana y klingon de sí misma. Los responsables de la cual estaban experimentando con la purificación dentro de una especie. Michael Piller recordaba: “En el primer borrador de la historia que hicimos, alguien tuvo la idea de que esto podría ser el resultado de un horrible experimento tipo campo de concentración, es decir, una demostración genética de algún tipo”. Kenneth Biller, quien luego haría el guion definitivo, opinaba: “La idea original era muy melodramática y cursi”. Básicamente, la idea de la hermana gemela malvada a nadie le gustaba. Siendo Biller, que sugirió involucrar a los vidiianos, que poseían una avanzada tecnología médica, logrando hacer algo realmente dramático, y alejarse de la cursilería. “Estos vidiianos podrían estar buscando una especie inmune y nunca antes habían visto nada como los klingons”. Piller le advirtió, parafraseando a Gene Roddenberry: “los alienígenas nunca deberían ser claramente malvados. Pueden tener una serie de valores diferentes a los nuestros, pero cuidado con convertirlos en villanos con bigote”. Buscando una motivación en Sulan, el científico alienígena, la historia evolucionó hacia La Bella y la Bestia, en la que la belleza ideal vidiiana era alguien físicamente impotente y poderosa: una klingon. De manera que este se enamorara de B’Elenna, incluyeron el injerto del rostro del teniente Durst en el de Sulan. Creando el momento más aterrador e impactante del episodio. Sobre todo, porque este personaje ya lo habías visto en Cathexis (VOY, 1.13), apareciendo en el puente mientras la nave es tomada por la entidad que controla a Tuvok, creando un pequeño vínculo con el espectador. Este tipo de detalles son los que hacen que las diferentes tramas encajen mejor en los engranajes de las historias de la serie. Y cuando esto no ocurre, me da la sensación de que la continuidad va a trompicones. Además, ya que Sulan iba a llevar la cara de Durst, el actor Brian Markinson interpretó a los dos personajes. La dualidad de B’Elanna, sin que una sea la gemela malvada, sino que cada una de las dos mujeres se complementara, me parece otro acierto de la historia. Y permite definir mejor a la jefa de ingeniería, además de conocer sobre la lucha interna que tenía en su infancia por su naturaleza híbrida. Biller también comentó: “Fui muy claro en que no tenemos por qué verla restaurada. Sabemos que [el Doctor] la va a curar, y que volverá en el próximo capítulo”. La idea inicial era ambientar la colonia vidiiana en un planeta selvático, pero debido a que el capítulo ya tenía un coste bastante elevado, volvieron a utilizar el socorrido decorado de las cuevas. Que potencia a una sociedad oculta en las sombras, asolada por una enfermedad repugnante, que les ha obligado a actos abominables para sobrevivir. El episodio fue nominado a un premio Emmy al logro individual destacado en maquillaje, pero perdió frente a Distant voices (DS9, 3.18).
Curiosidad: Lo que le ocurre a B’Elanna es similar a los acontecimientos de la historia Ni Var, incluida en la antología The New Voyagers, publicada en 1976, escrita por Claire Gabriel y con la introducción de Leonard Nimoy. Donde una máquina alienígena divide a Spock en sus mitades humana y vulcana. Parecido argumento de Charades (SNW, 2.05), cuando eliminan la parte vulcana de nuestro oficial científico. El nombre de Ni’Var se refería al “término vulcano a la dualidad de las cosas: dos que son uno, dos diversidades que son una unidad, dos mitades que se unen para formar un todo”. Sería utilizado para la nave vulcana mencionada en Shadows of P’Jem (ENT, 1.15). Y para renombrar el planeta Vulcano en el siglo XXXII tras la unificación de vulcanos y romulanos en Unification III (DIS, 3.07).

«Tengo que decir que ustedes dos hicieron un buen equipo allí»
«Lo sé. Llegué a admirar muchas cosas de ella. Su fuerza, su valentía. Supongo que tengo que aceptar el hecho de que pasaré el resto de mi vida luchando con ella»
Chakotay & Torres
 
· Jetrel (VOY, 1.15)
Las referencias con Robert Oppenheimer, el Proyecto Manhattan y los ataques nucleares sobre Hiroshima y Nagasaki son tan claras que no es posible ocultarlas. Tampoco hacen falta. Ya que lo importante es cómo desarrollan ese acontecimiento en el personaje de Neelix. Con la premisa de ¿qué pasaría si Oppenheimer se enfrentara a un superviviente? Kenneth Biller acentuó la diferencia entre Neelix y Jetrel, a la vez que intentaba hacer comprensible el argumento del científico. “El truco consistía en dar a Neelix la oportunidad de atrapar a ese tipo por lo que había hecho, y hacer que el personaje de Jetrel utilizara toda su moralina y racionalización para explicar lo que había hecho...”. La ciencia ficción y Star Trek en particular, son un vehículo ideal para invitarnos a reflexionar, cuestionarnos las cosas e imaginar qué hubiera ocurrido en una situación concreta. Y es que nuestro cocinero siempre ha sido un personaje que me ha gustado. Tal vez esté un poco fuera de juego dentro de la nave estelar, pero precisamente por esto me parece interesante. Su personalidad extrovertida busca la mejor cara a todo. Pero no nos equivoquemos, no es ningún bufón. Es alguien lleno de matices, que ha tenido una vida nada fácil, sobreviviendo fuera de cualquier estructura, como la Flota Estelar. Recordándonos más a nosotros mismos, que a los estereotipos más perfectos de los oficiales de la Flota. Y es por eso que, al plantearle argumentos más complejos, sobresale por encima del resto. Permitiendo jugar con conceptos más dramáticos, siendo alguien falible y capaz de mostrar sus debilidades. Fair trade (VOY, 3.13) o Mortal Coil (VOY, 4.12) son ejemplos de su versatilidad. Mientras que el personaje de Jetrel, nuestro Oppenheimer alienígena, busca la redención, al haber creado un arma devastadora, que mató a trescientas mil almas. No busca perdón, sabe bien que no merecen compasión de quien perdió a su familia y amigos. El actor James Sloyan, que interpreta a Jetrel, ya había aparecido como el manipulado almirante Alidar Jarok en The defector (TNG, 3.10), al doctor Mora que estudió a Odo en DSN y al adulto Alexander Rozhenko en Firstborn (TNG, 7.21). Personajes bastante complejos en sí mismos, llenos de luchas internas, como Jarok, pero motivados porque creen que están haciendo lo correcto.
Curiosidad: La Voyager se desvía “significativamente”, en palabras de Chakotay, de su rumbo para acercarse a Talax, sin especificar ni tiempo, ni años luz. Siendo una de las pocas veces que regresan sobre sus pasos. Aunque también es posible que el planeta de Neelix estuviera en la zona cercana a la ruta de la nave estelar.

«Fue tan cegador que la gente se tiró al suelo. Entonces todo se detuvo, como un momento fuera del tiempo, y todos miramos hacia arriba para ver de dónde había venido el destello, pero el cielo parecía extrañamente vacío. La mayoría tardamos unos segundos en darnos cuenta de que era porque Rinax... se había ido. Por supuesto, la luna seguía allí. Solo que no podíamos verla, debido a esa nube Metreon...»
Neelix
 
· Learning curve (VOY, 1.16)
Como otros muchos capítulos, este cuenta con dos historias: una es un problema tecnológico, cuando los packs de gel bio-neural, que tiene la nave, empiezan a fallar de manera misteriosa. Que se solventará tras una exhaustiva investigación. Y como Tuvok tiene que entrenar a un puñado de maquis, que no están encajando bien en los rígidos roles y protocolos de una nave de la Flota Estelar. Jeri Taylor observó: “Estaba permitiendo a Tuvok cometer errores y darse cuenta de que no podía manejar a este grupo de maquis revoltosos de la misma manera que había manejado a los cadetes de la Academia de la Flota Estelar. Tuvo que aprender a crecer y adaptarse y hacer algunos movimientos”. Mientras que Michael Piller comentó: “Es un viejo recurso argumental, pero nos resultó natural y nos permitió explotar la franquicia dentro de la serie”. Y es que una de sus premisas había sido que dos tripulaciones de orígenes distintos trabajaran en conjunto. Viéndolo en Parallax (VOY, 1.03), donde Torres finalmente obtiene el puesto de jefa de ingeniería, en detrimento de Carey. En Prime factors (VOY, 1.10), cuando un grupo de maquis decide desobedecer a la capitana para conseguir la tecnología que le llevaría a casa. Y en State of flux (VOY, 1.11), al descubrir que Seska es una espía cardassiana. Por lo que ni este es un problema realmente con los maquis, sino puntual de algunos individuos. Volvería a retomar las diferencias entre el Maquis y el resto de la tripulación, pero de carácter externo, como en Worst case scenario (VOY, 3.25) o Repression (VOY, 7.04). El problema es que no se hicieron planes a largo plazo para desarrollar a los maquis en la serie, sino que cada mención se abordó de manera independiente. Además, Jeri Taylor reconoció que los guionistas que planteaban fricciones entre los dos grupos pronto “empezaron a parecer quejicas”. Por lo que el conflicto potencia que pudieran plantear… desapareció. Y cualquier roce que pudiera producirse pronto fue completamente olvidado. De manera que el vaticinio de Ronald D. Moore, en parte, es cierto. Los escritores fueron a por lo fácil. Pero tampoco creo que la “serie estuviera muerta”, ya que cualquier conflicto grave entre las dos facciones hubiera puesto en peligro la nave y sus esfuerzos por llegar sanos a casa. Además, recordemos que Star Trek fue creada como una utopía por Gene Roddenberry, quien estaba en contra de plasmar confrontaciones entre los protagonistas, máxima que Rick Berman llevó a rajatabla para no desviarse del legado del creador de esta saga. Aun así, y visto el gran esfuerzo que se había hecho para introducir al Maquis en The Next Generation y desarrollarlos en Deep Space Nine, podrían haber generado alguna complejidad más en el día a día de la tripulación. Dando un poco más de juego en las historias y en la interacción de nuestros héroes. Pero no tardaron en diluirlo, cual azucarillo en el agua, convirtiéndose, maquis y federales, en una única tripulación. Incluso Janeway, cuando recibe la petición de hacer un informe, por parte de la Flota, de sus subordinados del maquis, en Life line (VOY, 6.24), esta se sorprende, ya que no ve diferencia alguna. Y aunque se habían filmado cuatro capítulos más, este sería el capítulo final de la temporada, cerrando de alguna manera, con el entrenamiento de los miembros del maquis, la integración de las dos facciones en la tripulación de la Voyager.

Una de las constantes que va a tener la serie, y para mí es mucho peor, es olvidar, o no volver a mencionar a muchos tripulantes que aparecen, como los presentados aquí. En Voyager nos encontramos constantemente nuevas civilizaciones, que, por la dinámica de su viaje, no volveremos a ver nunca. Lo cual es lógico. Pero no volver a mencionar a los miembros de la dotación que van apareciendo (ya fuera por megafonía o en alguna conversación), cuando tienes un grupo de personas que no puede ser relevada, lo normal es que tendríamos que haber tenido muchos más personajes recurrentes. Lo que hubiera generado una mayor sensación de continuidad y de camaradería a bordo. Así, como genera mayor impacto si a estos les ocurriera algo. Dos ejemplos los tenemos en esta temporada, con Seska y Durst. Del grupo que entrena Tuvok: Henley, Gerron y Kenneth Dalby solo aparecerán en este episodio. Mientras que Chell, el boliano, será el único que volveremos a ver, dos veces más, aunque se le mencionaría en otros cuatro ocasiones.
Curiosidad: Este es un capítulo que suele llamarse Bottle show, o episodios de botella. Denominado así, ya que suele desarrollarse en decorados existentes, sin efectos especiales o que no cuentan con estrellas invitadas. Normalmente, debido a limitaciones de presupuesto o tiempo. Pero que esto no llegue a engaños; entre estos títulos nos encontramos auténticas joyas como: The Doomsday Machine (ST, 2.06), The Drumhead (TNG, 4.21), The wire (DS9, 2.22), Meld (VOY, 2.16), Simitude (ENT, 3.10), Magic to make the sanest man fo mad (DIS, 1.07), o Those old scientists (SNW, 2.07).

«No son ellos los que tienen que aprender a hacer esto, eres tú el que tiene que aprender a hacerlo; tienes que ser flexible»
Neelix a Tuvok
 
Otro capítulo que merece también ser visto:
· Heroes and demons (VOY, 1.12)
Es la primera aventura exterior del Doctor, y cómo no podía ser de otro modo, en la holocubierta. El guion fue presentado por Naren Shankar, que había trabajado para TNG y DS9, con la premisa de que los personajes empezaban a desaparecer de una holonovela, siendo convertidos en energía. Por lo que el Doctor sería afectado por estos sucesos. La idea agradó a Brannon Braga, ya que implicaba que este pudiera salir de los confines de la enfermería. Mientras que incluir a los vikingos, un periodo de la historia que no se había tocado en Star Trek, era un cambio de escenario interesante. Más adelante, Shankar se dio cuenta de que los sucesos del poema épico Beowulf coincidían perfectamente con la historia, e incorporó parte de sus diálogos. También le dejaron sin brazo, por referencia a que en el poema nórdico le quita el brazo a Grendel. Mientras que inspiraron algunos de los chistes en el humor seco y sarcástico del Doctor.
Curiosidad: Cuando el Doctor pierde el brazo, nos muestran que los personajes holográficos son huecos, sin estructura interna. Lo cual es consistente, al ser campos de fuerza e imágenes proyectadas.

«La única razón por la que no morirás es porque hice un juramento de no hacer daño»
El Doctor
 
· Cathexis (VOY, 1.13)
A lo largo de la saga ha habido numerosas suplantaciones de los personajes, desde Kirk en Turnabout intruder (ST, 3.24) o Data en The schizoid man (TNG, 2.06). Pero aquí, la investigación toma un giro inesperado, cuando quien creías que era un alienígena que estaba poseyendo a la tripulación, resulta ser Chakotay, intentando advertir a sus compañeros que el verdadero suplantador, está en el cuerpo de Tuvok. La premisa de la historia se le ocurrió a Brannon Braga y Joe Manosky (que durante los dos primeros años vivía en París, Francia). “[…] pensamos que teníamos una variante bastante interesante de la idea del «extraterrestre entre nosotros». […] Lo que nos atrajo fue que, al final, te das cuenta de que el «extraterrestre» es en realidad la conciencia incorpórea de uno de los miembros de nuestra tripulación. Lo que crees que es una presencia malvada, y los incidentes que crees que se deben a esa presencia malvada, resulta ser uno de nosotros tratando de advertirnos del peligro real. Era una dinámica realmente interesante”, recordó Braga. Inicialmente, se inspiraron en la novela de Agatha Christie And Then there were none, titulada originalmente Ten little niggers (Diez negritos). Para Michael Piller: “La idea de hacer Ten little niggers con el asesino cambiando de lugar era fascinante, pero se volvió muy compleja y árida, y era una premisa difícil de resolver”. Este quería que la historia se centrara en la paranoia, en contra del criterio de Braga: “lo cual sonaba bien en ese momento, pero es difícil hacer una serie sobre la paranoia en una nave de la Flota Estelar. La gente no se comporta así”.

Curiosidad: Durante el episodio los pins de rango de Tuvok cambien de teniente comandante, a teniente, y viceversa varias veces. Lo curioso, es que durante toda la mayor parte de esta temporada el vulcano tiene la graduación de teniente, mientras que en su uniforme luce los tres pins de teniente comandante. Hasta que finalmente le ascienden a este cargo en Revulsion (VOY, 4.05).

«Si en algún momento sientes que alguno de nosotros está bajo la influencia del alienígena, puedes revocar nuestras órdenes y tomar el control de la nave. ¿Te sientes capaz de hacerlo?»
«Por supuesto, todos los días tomo decisiones de vida o muerte»
«Ya me siento mejor»
Janeway & el Doctor & Paris
(la cosa esa de Chakotay)
 
 
 

Ll. C. H.

 
 
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· Phage (VOY, 1.05)
Aunque la idea era ir dejando atrás a los alienígenas que se encontraba la Voyager, mientras continuaban su viaje hacia la Tierra. Sí habría algunos antagonistas que se repetirían mientras cruzaban la zona del espacio donde se encontraban. Así, los primeros serían los kazomes, siendo los viidianos los segundos. Cuya civilización estaba asolada por una plaga mortal, llevándolos a utilizar los órganos (incluyendo la piel) de otros para poder alargar su propia vida, llegando a la vivisección de sus víctimas para extraerlos. Básicamente, son vampiros espaciales, que no solo se alimentaban de sangre, sino de cualquier parte del cuerpo que necesiten. La idea surgió mientras buscaban adversarios. “¿Quién es interesante? [...] Habíamos pasado por el canibalismo, y muchas cosas más extrañas, y finalmente se nos ocurrió la idea de una cultura que se estaba muriendo por un virus incurable, y que haría lo que fuera para sobrevivir, tanto ellos como su especie”, recordó Jeri Taylor. Brannon Braga comenzó a especular sobre cómo sería la humanidad, y en particular los europeos, si la peste bubónica no se hubiera erradicado: “Pensé que sería interesante crear una especie de aspecto realmente espeluznante, como Frankenstein, con partes de cuerpo ensambladas y que roban órganos”. Taylor comentó: “La idea de una raza que hace cosas realmente horribles, pero que las hace simplemente porque intenta sobrevivir, nos pareció un plan muy complejo [...] Si empiezas con una premisa así, es imposible hacerlos completamente malvados porque su motivación es totalmente comprensible. En todo caso, da más miedo si te das cuenta de que debajo de ese cuerpo grotesco y deforme hay alguien que una vez fue joven, fuerte y hermoso”. Michael Piller recordó: “Me gustaba la idea de una cultura alienígena que es un pueblo civilizado que se ve obligado a hacer cosas incivilizadas para sobrevivir”. Un elemento que incluyó la escritora Skye Dent fue la arrogancia de los viidianos. “Y aunque sabían que lo que hacían estaba mal en términos de la acción en sí, estaban muy seguros de que, como eran culturalmente superiores, estaban totalmente justificados para matar a la gente y tomar sus órganos”. Este rasgo de superioridad, de tomar lo que es ajeno (incluyendo la vida) porque creen que se lo merecen, les aleja de otros villanos de la saga como la criatura M-113 de The man trap (ST, 1.05) o la horta The devil in the dark (ST, 1.26), que buscaban sobrevivir o proteger a los suyos, y los hace, si acaso, aún más aterradores.

La idea original era que extirparían los pulmones y el corazón de Paris, aunque finalmente se este fue sustituido por Neelix, a quien solo le quitarían los pulmones, para ser reemplazados por otros holográficos. Lo que permitiría afectar a los sentimientos de Kes, su pareja sentimental. Al principio del episodio, nos mostrarán la actividad más importante que hará Neelix a bordo: la del cocinero. Este personaje extrovertido, simpático y desinhibido se apodera del comedor privado de la capitana para convertirlo en la cocina y cantina de a bordo. Lo que siempre me ha parecido una sala gigantesca para el uso y disfrute exclusivo del comandante, sobre todo para una nave mucho más pequeña que la clase Galaxy, por poner un ejemplo. Donde ni Picard tenía un salón tan grande para comer él solo.
Curiosidad: En Think Tank (VOY, 5.20) se indica que la enfermedad fago, que había afectado a los viidianos en los últimos 2.000 años, fue curada en el 2375 por el grupo conocido como Think Tank.

«Puede que hayan encontrado la forma de ignorar las implicaciones morales de lo que estás haciendo, pero yo no puedo permitirme ese lujo. No tengo la libertad de matarlos para salvar a otro. Mi cultura lo considera un acto reprobable y totalmente inaceptable. Si estuviéramos más cerca de casa, les encerraría y les entregaría a mis autoridades para que les juzgaran. Pero aquí ni siquiera tengo esa capacidad, y no estoy dispuesta a llevarlos para siempre en nuestro calabozo. Así que no veo otra alternativa que dejarles ir»
Kathryn Janeway
 
· Eye of the needle (VOY, 1.08)
Personalmente, creo que este es el mejor capítulo de la temporada. Y la primera oportunidad para contactar con el cuadrante Alfa y regresar a casa, al descubrir un agujero de gusano que conecta con este. Pero no podría ser tan fácil la cosa: primero, el fenómeno solo tiene unos pocos centímetros de diámetro, por lo que la nave no cabe por él. Y al final descubrimos que, aunque llega al cuadrante Alfa, lo hace veinte años en el pasado. Con este planteamiento, logran mostrarnos las esperanzas frustradas de los personajes, que habían pensado que su viaje, que a priori puede durar siete décadas, podría acortarse. “Parecía conectar con la intensidad y el anhelo de estas personas por volver a casa” recuerda Jeri Taylor. “Creo que es la primera vez que sentimos la soledad de estas personas atrapadas en el espacio y lo importante que es para ellas encontrar el camino a casa”. Fuera de las referencias que pudieran tener la propia tripulación, al encontrarse tan lejos de los cuadrantes Alfa y Beta, las referencias a civilizaciones y razas de estos iban a ser esporádicas. Y normalmente bastante significativa, como ocurre con esta historia, ya que al otro extremo del conducto nos encontramos con un romulano. Y que Telek R’Mor no fuera un villano, sino un aliado, hace de su personaje alguien muy popular. Vaugh Armstrong, veterano actor, recuerda que “fue un personaje muy agradable de interpretar, debido a los conflictos internos que tenía”. Al fin y al cabo, no es el típico militar o agente del Tal’Shiar, que normalmente aparecen. Es un científico, y por tanto alguien con una mente abierta, capaz de empatizar y entender a la tripulación de la Voyager. Sobre todo, teniendo en cuenta que, para R’Mor que se encuentra en el 2351, el Imperio Romulano se encontraba en el periodo de aislamiento, que finalizaría en el 2364 con The Neutral Zone (TNG, 1.26). Descubrir que el agujero de gusano lleva a veinte años en el pasado es frustrante, y nos deja con la duda de si R’Mor pudo entregar los mensajes de nuestros héroes. Tendríamos que esperar cuatro años, a Message in a bottle (VOY, 4.14), para saber que la Flota nunca recibió los mensajes. Incluso en Inside man (VOY, 7.06), Barclay comenta el gran interés de los romulanos en la nave. Por lo que podemos deducir que estos sí sabían del destino de la nave estelar. Y como la serie está empezando, en cada capítulo vemos alguna escena de los diferentes personajes. El Doctor es posiblemente uno de los mejores, ya sea por la interpretación de Robert Picardo como por sus propias limitaciones iniciales como holograma, y al mismo tiempo sus posibilidades de expansión. Que ya se habían ido desarrollando en cada una de las escenas que habían aparecido. Y que se ampliarán en el futuro. Aquí vemos la nula cooperación que se tiene con él, al ser tratado como una cosa, un programa informático, con total menosprecio. Y eso que su valía ya se había demostrado con anterioridad, pero continúa la ausencia de interés por parte de los oficiales superiores, y la capitana en particular, por su jefe médico virtual. Aquí interviene Kes, con su inmensa capacidad empática, para mejorar la vida de sus compañeros, en este caso, la del Doctor. Convirtiendo a la ocampa en alguien entrañable.
Curiosidad: Esta es la primera conexión directa con el cuadrante Alfa, y el primer agujero de gusano que conecta las dos regiones de la galaxia. El segundo pasadizo similar lo encontrarán en False profits (VOY, 3.06), al detectar el lado opuesto al agujero de gusano de Barzan, el cual ya se indicó que era inestable en The Price (TNG, 3.08).

«Busqué en la base de datos al científico romulano Telek R’Mor»
«¿Y?»
«Siento informarle que falleció en el 2367»
«Eso fue hace cuatro años»
«Correcto. Antes de poder transmitir los mensajes»
Tuvok & Janeway
 
· Emanations (VOY, 1.09)
Con el título inicia de Beyond (Más Allá), exploramos las creencias sobre la muerte y los ritos funerarios. La idea se le había ocurrido a Brannon Braga durante la producción de The Next Generation. “Había querido hacer un programa sobre la muerte desde que llegué a Star Trek, pero nunca encontraba la forma de hacerlo”, recuerda. “Nuestra realidad como una vida extraterrestre después de la muerte”. También quiso enfocar “la eutanasia en una sociedad en que la vida después de la muerte era un hecho científico, por lo que algunas personas estarían ansiosas por morir”, haciendo un capítulo más reflexivo y filosófico. Pero Michael Piller insistía en un conflicto más activo. Al final, la historia queda bien compensada, con unos alienígenas que aparecen muertos en el interior de los asteroides de un conjunto de anillos (traídos desde su mundo por unas vacuolas subespaciales). Y Janeway anunciando la extraña energía que hay en el planeta. Siendo interesante explorar el concepto de la muerte y del más allá desde el punto de vista de otra cultura. Aunque al final, su explicación resulta muy políticamente correcta: «La energía neuronal que emiten sus cuerpos pasa a formar parte del campo electromagnético ambiental que rodea el planeta. Sorprendentemente, las lecturas nos indican que la energía es dinámica. Hay mucha variación y complejidad de patrones, densidad cuántica» dando a entender que sí hay algo después de la muerte de los vhnori, aunque siendo demasiado empírica de algo que realmente no podemos explicar.

Entre los protagonistas, me gusta la faceta de antropólogo de Chakotay, respetando las creencias y los rituales mortuorios de otras culturas. Aspecto que deberían haber utilizado más en el primer oficial, sobre todo ante la gran cantidad de civilizaciones desconocidas que la nave iba a encontrar. Mientras tanto, es divertido ver a Kim largando toda la información que tiene de la Siguiente Emanación, rompiendo todas las normas del sentido común y de la Primera Directriz. Este es un joven recién salido de la Academia, claramente inexperto en cuestiones vitales, y más bien inocente. Cuya ingenuidad se mantendrá, salvo contadas ocasiones, hasta el final de la serie, en uno de los personajes que menos evoluciona de todo el elenco. Por otro lado, desde el principio nos lo muestran con una gran cantidad de habilidades técnicas, muchas de las cuales le permitirán salvar el día a lo largo de la serie. Sin mencionar que es el responsable de operaciones de la nave, un cargo de gran responsabilidad, que, a mi entender, debería haber estado ocupado por alguien más experimentado, como Data o el jefe O'Brien. Y en su caso no cuenta que haya fallecido gran parte de la tripulación en Caretaker (VOY, 1.01/02), ya que venía ocupando ese mismo puesto desde su partida de Deep Space 9. Su juventud y su puesto en la nave siempre me han resultado contradictorios. Es como si, a la hora de repartir los puestos entre los protagonistas, solo quedara el actor más joven para ser el oficial de operaciones.
Curiosidad: Kim será el saco de boxeo de la tripulación. Morirá dos veces, aquí, y otra en Deadlock (VOY, 2.21). Será infectado por el Cuidador en Caretaker (VOY, 1.01/02), por las taresianas para extraer su ADN y desecarlo en Favorite son (VOY, 3.20) y por la especie 8472 en Scorpion (VOY, 3.26). Será capturado por los akritiri en The Chute (VOY, 3.03) y por el Payaso, que también le torturará, en The Thaw (VOY, 2.03), y por los niños borg en Collective (VOY, 6.16), que además intentarán asimilarlo de manera poco efectiva. Solo por mencionar algunas de sus vicisitudes, sin entrar en su desastrosa vida amorosa.

 
«No estoy segura, pero estoy segura de esto. Lo que no sabemos sobre la muerte es mucho, mucho mayor que lo que sí sabemos»
Kathryn Janeway
 
· Prime factors (VOY, 1.10)
¿Qué ocurriría si estuviéramos al otro lado de la Primera Directriz, y la tecnología que se necesita está en manos de alguien que no puede entregarla? Este es el tercer mejor episodio de la temporada, cuya historia original fue presentada por David R. George III (escritor de novelas de Star Trek y de la revista ST Magazine) y Eric A. Stillwell (asistente de producción de TNG y escritor), en la que se encontraban con la raza que había enviado a Gary Seven a la Tierra en Assignment: Earth (ST, 2.26). Quienes poseían la capacidad de transportarte a miles de años luz, pero debido a un antiguo fallo causado por su intervención en otro mundo, habían adoptado su propio tipo de Primera Directriz. Sin embargo, la idea del vínculo tan fuerte con la serie original no era del agrado de los productores. Aun así, les gustó lo suficiente el resto de la historia como para presentar un segundo borrador, que sí compraron, aunque sus autores no escribieron el guion definitivo. Otro de los escollos que tuvo la trama es que a Michael Piller le resultaba difícil escribir sobre la sociedad sikariana que buscaba el placer allí donde fuera. “Simplemente sentía que nada parecía funcionar con los extraterrestres (…) No creo que la gente actúe así, así que busqué otras cosas, incluyendo la idea de que las historias eran muy importantes para ellos”. La verdad es que queda algo extraña esta idea, aunque la interpretación lasciva de Ronald Guttman, como magistrado Labin, resulta interesante. Aunque no llega a mostrarse claramente una sociedad hedonista al estilo de Roddenberry, debido a esa búsqueda de lo políticamente correcto para agradar a todos los públicos. Que estén tan interesados en proporcionar places a sus huéspedes es forzado y queda extraño. Sí me gusta la idea sobre su interés por las obras literarias. Sobre todo, teniendo en cuenta la fascinación que tenemos nosotros por la ficción. Me imagino las horas de entretenimiento que hubieran proporcionado Shakespeare, Cervantes o Molière. Solo por citar tres autores universales. Además, inicialmente, los sikarianos iban a ser una de las tres razas antagonistas recurrentes en la primera temporada, junto a los kazon y los vidiianos. “No resultó lo bastante interesante como para que volvieran”, comentó Piller, mientras que los otros dos sí lograron cumplir esta expectativa. Más relevante resulta la pequeña insurrección para obtener la tecnología que podría llevarlos a casa más rápido, desobedeciendo la orden de la capitana de acatar la ley sikariana. En el que se incluyó a Seska, “que podría ser un valioso elemento para el motín”, como comentó Jeri Taylor, con la clara intención de mostrar que esta podría ser un elemento rebelde dentro de la tripulación.

La intervención de Tuvok planteó más discusiones, sobre todo las reservas planteadas por su intérprete, Tim Russ, sobre la traición a Janeway, que influyeron en el desarrollo. “Cambiamos aproximadamente el treinta por ciento del guion con mi aportación”, comentaría. Así, “el discurso de la capitana era más represivo, y duro y dada su relación, no habría sido apropiado”. Aunque a este le hubiera gustado cambiar más, sobre todo las motivaciones del vulcano, pero no hubo tiempo antes de empezar a rodar. Pensaba que la lógica, es solo una forma de hacer las cosas, no una razón para hacerlas. En cambio, Russ quería dejar claro que la razón de su acción en contra de la capitana (sacrificando su cargo) fue, esencialmente, para salvarla de un motín a bordo, que, de otro modo, parecía muy probable. Para Taylor, el jefe de seguridad había hecho un acto noble y heroico para evitar que su capitana tuviera, bajo su conciencia, otro dilema ético, y que encontraría la manera lógica de racionalizarlo. Mientras que tanto Taylor como Piller creían que Russ se oponía rotundamente a la idea de que, como vulcano, Tuvok traicionara a su capitana. Mi interpretación es que Tuvok toma la decisión de obviar las órdenes de la capitana por el bienestar de la mayoría, basada en la lógica de no desperdiciar la oportunidad de acortar significativamente el viaje. Janeway, por seguir, no solo las normas, sino para evitar males mayores en la región, había impedido que los kazones se apoderaran de la tecnología del Custodio, lo que les aisló en el cuadrante Delta. Ahora, al desobedecerla, permite que esta mantenga su honor ante la negativa en infringir las leyes de los sikarianos. Pero permitiendo a la tripulación volver al cuadrante Alfa. Es un sacrificio de uno (su puesto, incluso su amistad con ella) por el bien de la mayoría.
Error de continuidad: En el episodio Twisted (VOY, 2.06) Tuvok dice: «Siempre he respetado las decisiones de la capitana». Tal vez sí haya respetado sus decisiones, pero en este episodio el vulcano decide no acatarlas, en un intento de conseguir la tecnología sikariana.

 
«Es muy sencillo, capitán. Usted ha dejado muy claro, en muchas ocasiones, que su principal objetivo es llevar a la tripulación a casa. Pero en este caso, sus normas no le permitirían violar la ley Sikariana. Alguien tenía que evitarle el dilema ético. Yo era la opción lógica. Y por eso elegí actuar»
Tuvok
 
 
 

Ll. C. H.

 
 
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Voyager 1a temporada (2)

Primera temporada
Sin duda, esta es la primera mejor temporada de todas las series de Star Trek de la era Berman, con un puñado de buenos capítulos, sin que ninguno destaque por encima de otros. No hay grandes historias que vayan a pasar a los anales de la serie o que podamos indicar que son imprescindibles. Pero tampoco, por suerte, otros que destaquen por su mediocridad. Más adelante, esta homogeneidad de los guiones variará, y nos encontraremos temporadas con una importante variedad de calidades en sus episodios. Apreciándose la maestría del equipo de Star Trek, con la experiencia acumulada de siete temporadas de The Next Generation y tres de Deep Space Nine. La mayoría son interesantes de ver, tanto para conocer a los nuevos protagonistas como las situaciones en las que se enfrentan. Y en general las tramas suelen ser bastante corales; aunque se centren en algún personaje concreto, las dinámicas hacen que todos participen en su desarrollo. Notándose el leitmotiv en todas las historias: estar aislados en un lugar desconocido, y el empeño de regresar a casa. También nos presentan a los villanos de los primeros años de su viaje: los kazones, en Caretaker (VOY, 1.01/02), que no colmaron la expectativa como grandes enemigos. E incluso llegaron a burlarse de ellos en la propia serie, cuando Seven of Nine dijo que el Colectivo les considera «indignos de la asimilación». Y los vidiianos en Phage (VOY, 1.05), que siempre me han parecido más atrayentes, contando con personajes más complejos entre sus individuos, como Sulan o Danara Pel. Aunque como gran antagonista, sobresale Seska, no solo de la serie, sino uno de los mejores de la saga.

Como ya mencioné, es muy regular, y tiene buenos capítulos de primera temporada. Es decir: de presentación de personajes y mostrarnos el tono narrativo que querían establecer. Era una época en que las series tenían tiempo de poder desarrollarse y plantar sus cimientos a lo largo de los primeros años. Cosa que ahora es muy difícil que ocurra. Además, al emitirse durante todo un año, solían alcanzar los 26 episodios por temporada. Aunque el primer año de Voyager solo tendría 16, por su estreno algo más tardío, en enero, en vez de en septiembre, después de las vacaciones estivales, como solía ser lo habitual para las series televisivas de finales del siglo XX. Aunque en realidad se rodaron 20, ya que hubo cuatro episodios que se emitieron al principio de la segunda temporada: Projections (VOY, 2.03), Elogium (VOY, 2.04), Twisted (VOY, 2.06) y The 37’s (VOY, 2.01). Siendo Learning curve (VOY, 1.16) el cierre del primer año. Decisión que todo el equipo de producción y los guionistas lamentaron. Brannon Braga se quejó: “Me molesta un poco que fuera nuestro episodio final porque es un episodio suave. No tenía grandes escenas de acción ni los temas grandiosos que nos gusta que posean nuestros finales”.

«¿Todas las nebulosas tienen ese aspecto?»
«No lo sé. ¡Soy lo suficientemente inteligente como para rodearlas cuando me las encuentro!»
«Esta gente es exploradora nata, Neelix»
«¡Si me preguntas, son unos idiotas natos! No aprecian lo que tienen aquí. Esta nave es comparable a cualquier otra en un radio de cien años luz, ¿y qué hacen con ella? “Bueno, veamos si hoy encontramos alguna anomalía espacial que pueda destrozarla”»
Kes & Neelix, The cloud (VOY, 1.06)
 
Los mejores capítulos de la temporada:
· Eye of the needle (VOY, 1.08)
· Jetrel (VOY, 1.15)
· Prime factors (VOY, 1.10)

· Caretaker (VOY, 1.01/02)
La historia en que nos presentan a los nuevos personajes y nos plantean la trama es potente, sobre todo por las implicaciones que tendrá para todos los protagonistas. A la hora de plantear el episodio piloto, los creadores querían más acción, en contrapartida con Emissary (DS9, 1.01/02), que se había centrado en temas más intelectuales, y había tenido un tono más oscuro. Y que Paramount consideraba un fracaso, al tener índices de audiencia significativamente más bajos que The Next Generation. “Así pues, la filosofía principal era recuperar la energía brillante, optimista y propulsiva de TNG”, recordó Piller. Para el 3 de agosto de 1993 Taylor escribió: “La Flota Estelar envía una nave y una tripulación a una peligrosa misión encubierta [...] Para cumplir la misión, debemos llevar con nosotros a alguien que ha caído en desgracia: un antiguo oficial de la Flota Estelar que puede que incluso esté en prisión. Ante la oportunidad de redimirse, acepta ayudarnos. Durante el transcurso de la misión, debemos encontrar a otros dos personajes nefastos; nuestro antiguo oficial puede tener información sobre ellos, o conocerlos, o conocer la zona en la que trabajan. La misión se desarrolla y, durante el transcurso de la misma, ¿quizás cerca del final?, de alguna manera somos transportados a los confines de la galaxia, a un lugar tan lejano que, por medios convencionales, nos llevaría unos diez años regresar. La capitana se prepara para este viaje y ofrece uniformes a los tres inadaptados. Dos de ellos aceptan y ocupan sus puestos en el puente; el otro no acepta el uniforme, pero accede a servir en ingeniería. La capitana deja claro que el viaje de regreso a casa cumplirá con las descripciones de sus puestos en la Flota Estelar: cartografiarán, investigarán y explorarán este espacio desconocido. Regresarán y, cuando lo hagan, traerán consigo una gran cantidad de información e investigaciones para la Federación”. El 10 de agosto se mencionan las Badlands, junto a la idea de la nave perdida en la zona. Aunque, como sabemos, esto sería cambiado más adelante. Para el 17 de agosto, Taylor reflexionaba: “¿Cuál es la cuestión moral que se abordará en el episodio piloto? ¿Es la decisión de comportarse como miembros de la Flota Estelar, aunque ya «no exista» la Flota Estelar en lo que respecta a nuestra situación? Quizás exista la tentación de establecerse en un planeta... de empezar una nueva vida en este territorio desconocido... pero al final nos damos cuenta de que tenemos que volver a casa, explorar y recopilar información, porque eso es lo que hacemos como miembros de la Flota Estelar. Esto significa que tiene que haber conflicto: los que quieren quedarse. ¿Quiénes podrían ser? [...] Podría provenir de los malos, que al final se redimirán y se darán cuenta de que ser parte de la Flota Estelar es el camino a seguir”. Esto es interesante, ya que nos plantea una de las características de la saga, el conflicto moral que los protagonistas han de superar en cada una de sus historias.

El 9 de septiembre ya se incluía la búsqueda de ADN, por parte de un alienígena masculino imaginado como una deidad que sentía que era esencial seguir actuando como padre de los efímeros, ya que estaba al borde de la muerte. Taylor escribió: “Déjalos ir. Tus hijos son más fuertes de lo que crees”. Paralelamente, el 15 de septiembre, se desarrollaba la relación con los rebeldes, es decir, los maquis. Introduciendo la unión por necesidad al final de la historia. Cuya presentación se realizaría en las otras dos series que en 1994 estaban en producción. Piller comentó: “Decidimos contarla de una forma única… desde el punto de vista, al menos al principio, de Paris, uno de los oficiales de menor rango, lo que consideramos que la diferenciaría de la de todos los demás pilotos de Star Trek. Porque todos los demás habían adoptado el punto de vista del capitán, partiendo del centro (o foco, de todos los miembros del reparto). Así que pensamos que sería interesante presentar al nuevo capitán desde la perspectiva de uno de los otros personajes, y seguir su desarrollo”. Su arco argumental sería la caída y, finalmente, su redención, enfrentándose a sus demonios y venciéndolos. Para mayo de 1994, finalmente el título de episodio fue nombrado Caretaker. Aunque a finales de ese mes, Piller se dio cuenta de que faltaba un elemento de misterio y surrealista, como habían tenido los anteriores capítulos piloto. Como la ilusión de Mojave en The cage (ST, 0.01), el tribunal de Q en Encounter at Farpoint (TNG, 1.01/02) o el reino de los Profetas en Emissary (DS9, 1.01/02). Surgiendo el escenario de una granja fantástica, que introdujo al guardián extraterrestre, reemplazando la prisión de alta tecnología del interior del emisor.

Tras completar el guion, Piller comentó: “Recuerdo sentir que [Caretaker] carecía de pasión […]. Al terminar, un par de personas dijeron: ‘Tiene un montón de cosas, pero no corazón’. Así que tuvimos que conseguir que el público se interesara por ellos […]. Creo que lo más difícil del proceso fue conseguir que alguien se interesara por Neelix”. “Finalmente, fue a través del personaje de Kes […] y al limitar el tiempo que pasamos en el planeta mucho más de lo que pretendíamos originalmente, que llegamos a interesarnos por los ocampa”. Así como motivar a los espectadores a interesarse por Neelix: “Así que tuvimos que confiar mucho en el personaje de Kes para que nos importara”. Mientras que, para diferenciar a Janeway de Picard, y distinguirla de los capitanes que la habían precedido, se incluyeron “momentos melancólicos”, como los definió Jeri Taylor, que equilibraban su estilo autoritario. Potenciado los aspectos cariñosos y sensibles de su personalidad, aún no estaban suficientemente definidos en el guion. Como la escena en la que se revelaran sus sentimientos más íntimos, incluyendo la mención de su prometido. En agosto de 1994, los “gazon” se cambiaron a kazon, debido a que las noticias sobre la Franja de Gaza eran recurrentes en aquella época, y que sonaban similares. Hay cosas que no cambian nunca. Mientras que la conexión entre la serie en emisión, como hiciera Picard en Emissary (DS9, 1.01/02), sería con Quark. Para Armin Shimerman fue un gran honor, ya que: “Tomé la batuta de Deep Space Nine y se la entregué a Voyager”. Lo cual tiene sentido, ya que la historia está contada desde la perspectiva de Paris, un oficial de bajo rango, que, en ese momento, está, literalmente, de “permiso penitenciario” para redimirse.

La decisión de Janeway de destruir la matriz del Custodio, pone en primer plano las consecuencias de la Primera Directriz: de no incluir en el normal desarrollo de las civilizaciones. Al impedir que los kazones se apoderaran de la tecnología más avanzada de los nacelle, mantuvieron el equilibrio de poder en el cuadrante. A costa de quedarse varados a 70.000 años luz de la Tierra. “Por primera vez en la historia de Star Trek, nos adentramos en la zona gris de la Primera Directriz”, comentó Winrich Kolbe, director del capítulo. Siendo este aquel dilema moral que Taylor había buscado. Como se explicó a McCluggage, el director de la cadena UPN: “Hemos logrado evitar que Janeway incumpla directamente la Directiva Primaria, y creemos que es importante que no cruce la línea y se entrometa abiertamente en el destino de los ocampa, o corremos el riesgo de transmitir a los espectadores el mensaje de que estamos abandonando uno de los principios básicos de la franquicia Star Trek. Sin embargo, ella transmitirá el satisfactorio mensaje de que no están condenados, sino que se les está dando la oportunidad de crecer y prosperar, una oportunidad que ella garantizará con el acto desinteresado de destruir la matriz”. Evitando, así, que los kazon lo utilizaran para destruir a los ocampa, y el resto del sector.

El rodaje empezó el 6 de septiembre de 1994, debido al retraso en escoger a la capitana Janeway, lo que permitió más tiempo al equipo de producción en terminar los escenarios y completar las pruebas de maquillaje y vestuario. Sobre la corta participación de Geneviève Bujold, Kolbe se preocupó cuando el primer día de rodaje la intérprete parecía no haberse aprendido las seis páginas de diálogos. Y para el segundo día, no estaba satisfecho con la forma en que esta encarnaba a Janeway. Quería que interpretara con una presencia más imponente. Filmando múltiples tomas de cada configuración e imprimir las que le parecían las mejores, y dejar que los productores se dieran cuenta de lo que estaba sucediendo. Y como preveía, estos quedaron decepcionados con el rodaje inicial. El 8 de septiembre, se filmó una escena con Tim Russ, que declaró: “No quiero decir que fuera tenso, pero no fue realmente cómodo, fácil, ni relajado. No estaba ahí, no estaba sucediendo, no había química”. Siendo esta quien se acercó a Kolbe y le anunció que pensaba que no era adecuada para el papel. Poco después, Berman, Piller y Taylor fueron a hablar con ella, pero estaba decidida a abandonar, superada por las exigencias del trabajo. Según Berman: “Dijo: Hay gente que me toca el pelo y no la conozco. Tengo todas estas páginas. No puedo comentar cada línea con el director, y me piden que haga cosas a cierta velocidad. Yo solo…”. Tras su renuncia, se modificó el calendario de rodaje para filmar las escenas donde no aparecía la capitana, dando tiempo a encontrar una sustituta. Generando cierta preocupación en resto del elenco, desde la cancelación de la serie a la sustitución del género del capitán, por lo que algunos de sus personajes masculinos también podrían cambiar. Aun así, el rodaje se detuvo una vez filmadas todas las escenas que no incluían a Janeway. En retrospectiva, todo el equipo agradeció que la decisión de la actriz se hubiera producido en los primeros días de rodaje, y no varias semanas más adelante. Kate Mulgrew se incorporó el lunes 19 de septiembre, quien recordó: “Rick Kolbe me dijo, fuera de escena: ‘El puente es tu sala de estar, así que trátalo como corresponde; tú mandas’”. Poco después, Taylor explicó: “Al empezar a ver las grabaciones diarias, nos dimos cuenta de que este elenco tenía una química que les permitió integrarse de inmediato como un conjunto: algo realmente asombroso”.

Aunque las complicaciones de la producción no terminaron aquí. Ya que al principio se rodó con el pelo natural de Mulgrew, a los productores no les gustó, ya que parecía transparentarse y podía ver a través de él. Por lo que a los pocos días se le puso su característico moño. Lo que hizo que tuvieran que volver a rodar las escenas en la ciudad subterránea de los ocampa, cuyo escenario había sido el Centro de Convenciones de Los Ángeles. El problema es que se había destruido todo el decorado; aun así, desde la productora, no pusieron pegas. Estas se programaron para el 12 y 13 de diciembre, mientras se rodaba Eye of the needle (VOY, 1.07), dirigido también por Kolbe. También tuvieron que refilmarse algunas escenas de acción real, que no coincidían con las tomas definitivas de efectos. El presupuesto del episodio estuvo entre los seis millones y los seis millones y medio de dólares. Aunque finalmente el coste superó los 8 millones al momento de su emisión. Mientras que otras fuentes lo sitúan en 23 millones. Jocosamente, Michael Piller comentó: “Puedo decir honestamente que este es probablemente el único piloto de Star Trek en el que la peluquería costó más que los efectos especiales”.

Ronald D. Moore, veterano guionista, y quien desarrollaría el reboot de Battlestar Galactica, recordó: “La idea inicial de Voyager era que los Maquis que se unieran a la tripulación no usaran los uniformes de la Flota Estelar”. Piller era defensor de esa idea, pero Berman creía que todos debían usar los mismos uniformes. Una manera de alejarse también de Deep Space Nine, donde parte de los personajes no eran miembros de la Federación. Por otro lado, como explica Berman: “Queríamos que los maquis vistieran los uniformes de la Flota Estelar, con un capitán que tuviera que reunir a diversos grupos de personas en una unidad funcional, sólida y eficaz”. Lo que evitaría mantener la tensión entre los dos grupos, lo que “se volvería bastante irritante, y engorroso”, según el propio Berman dijo más tarde. “Por lo tanto, la filosofía impulsora era recuperar la energía brillante, optimista y centrada en la nave de TNG”, recordó Piller. Aun así, Morre creía que era “una premisa que esperaba que presentara muchas oportunidades de conflicto”. Pero también se quejó: “Al final del piloto, tienes a los maquis con esos uniformes de la Flota Estelar, y ¡boom! hemos empezado la gran homogeneización. Ahora, son cualquier otra nave”. Para él, cuando ocurrió esto: “[...] la serie estaba muerta. Ese fue el mayor error, porque pasaron por todo esto para traer a sus enemigos [...] Deberían haber sido estos dos bandos que se vieron obligados a trabajar juntos, los que todavía no se gustan y todavía se están atacando, preguntándose quién va a salir victorioso. ¿Quién va a traicionar a quién? Debería haber sido oro, pero se asustaron [...] Así que sacaron todas las lecciones equivocadas y dijeron «Vamos a lo seguro»”.

El resultado es un capítulo piloto entretenido, con acción y presentación, tanto de personajes como de la dinámica de la serie. Estaban perdidos en un lugar lejano, y deberían empezar el viaje de regreso a través de regiones desconocidas. Una premisa mucho más clara de lo que fue Emissary (DS9, 1.01/02). Siendo un acierto que la trama siguiera a Paris en su viaje de redención, y no a la capitana de la nave. En una especie de Lower Decks entre los protagonistas principales. La decisión de Janeway, de destruir el emisor del Custodio, y que les dejó aislados en el Cuadrante Delta, podría verse como un final políticamente correcto. Muy a la par del discurso que tenía en ese momento Star Trek para agradar al público familiar. También era necesario como pretexto para iniciar su odisea. Se podía haber destruido de otras maneras: durante el combate, una decisión consciente del Custodio, pero entonces, no hubiéramos tenido el conflicto moral de la decisión de la capitana. Cuyo peso en su conciencia le acompañará durante todo su viaje de regreso, condicionando más de una de sus futuras decisiones.
Curiosidad: La teniente Stadi indica que la Voyager contaba con una tripulación de 141 miembros al salir de Deep Space 9. El traslado al cuadrante Delta causó 18 muertos [en Nightingale (VOY, 7.08) Kim indica que murieron más de una docena de tripulantes].  Momento en que se sumaron 36 maquis [según se menciona en Repression (VOY, 7.04)], además de Tuvok, Paris, Kes y Neelix, dando un total de 163 tripulantes. Para más información sobre estas cifras, podéis obtenerla en el artículo de Ex Astris Scientia.

 
«No necesito que nadie elija a mis amigos por mí»
Kim a Paris
 
· Parallax (VOY, 1.03)
Y como segundo capítulo de la serie, también es el primero de la odisea de la Voyager para regresar al cuadrante Alpha. Los cuales podríamos definirlos como de anomalías, o de encuentros alienígenas (sin olvidar los de desarrollo de personajes). Este es de los primeros. El título original era Ghost ship, y luego Deep time. “La idea era que había una nave atrapada en una singularidad cuántica y ¿cómo la sacamos?”, recuerda Brannon Braga sobre el guion presentado por Jim Trombetta, que había colaborado en varios capítulos de Deep Space Nine. Mientras que Michael Piller, como productor ejecutivo, “quería que la nave estuviera en peligro para ver cómo reacciona la tripulación. Así que creamos una extraña anomalía espacio-temporal en la que nos vimos envueltos, y luego íbamos a ver cómo esta tripulación trabajaría junta”. Por lo que empezaremos a ver la configuración de este heterodoxo grupo de héroes. También es el momento de empezar a conocer a los personajes y definirlos. En este caso le toca a B’Elanna Torres, a quien Chakotay quiere ponerla como jefa de ingeniería, para repartir los cargos también entre su gente. Veremos las fricciones de los maquis y la tripulación de la Flota, las cuales salpicarán la serie, sin ser realmente capaz de dividir a la dotación. Tampoco creo que fuera necesario, sí un posible argumento narrativo interesante, pero teniendo en cuenta que están a 70.000 años luz de la Tierra, cualquier roce podría poner en peligro a todos.

También se le asignaría un segundo rol a Tom Paris, el piloto de la nave; lo convertían en “médico suplente” al tener un trimestre de biología. Lo que siempre me ha parecido ridículo, sobre todo teniendo en cuenta que hay otros 150 tripulantes a bordo. Por suerte, hacer que Kes se convirtiera en la asistente del Doctor nos ahorra esta situación durante los primeros tres años. Luego, sí generará algún que otro momento extravagante en el resto de temporadas. Mientras, nos muestra las primeras dificultades con las restricciones por culpa de la falta de suministros, con Kes sugiriendo cultivar la comida a bordo de la nave. Siendo la presentación de Seska, interpretada por Martha Hackett, quien sería uno de los villanos más carismáticos, no solo de Voyager, sino de la saga. Aunque en ese momento, la actriz solo sabía que su personaje iba a ser una espía cardassiana. “[los guionistas] fueron ideando la trama sobre la marcha […] Simplemente fue evolucionando [...] No tenían ni idea de qué dirección iba a tomar Seska [...] Creo que, con una serie nueva, están probando cosas y, con esta serie en particular, tenían todas estas nuevas especies enemigas y estaban en un nuevo cuadrante al que nunca habían ido antes”, explicó Hackett. “Al principio solo era una miembro enérgica y rebelde del Maquis”.
Curiosidad: La singularidad cuántica de tipo 4 es el primer fenómeno espacial con el que se topará la Voyager en su odisea. Es una zona extremadamente densa del continuo espacio-tiempo que genera fuerzas gravitacionales extremadamente potentes. Cuyas enormes distorsiones temporales emitidas hacen que la tripulación encuentre un reflejo de su propia nave con un retraso temporal.

 
«En la escuela de mando, nos enseñaron a recordar siempre que maniobrar una nave estelar es un proceso muy delicado, pero con los años, he aprendido que, a veces, solo tienes que abrirte paso a puñetazos. Seños Paris, máxima potencia de impulso»
Kathryn Janeway
 
 

Ll. C. H.

 
 
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